“河神”全是听老辈儿人讲的故事，“鬼水怪谈”只是其中最精彩的部分，内容很离奇，情节是一环套着一环，听着特别勾人腮帮子，比评书还过瘾。话说一个小水贼在三岔河口下了绝户网，无意中带出了小孩的尸身。“铁三角”郭师傅、丁卯、李大愣历经辗转，终在“金头蜈蚣穴”中将一眼双瞳的真凶抓捕。至此，郭师傅“河神”的名号就传开了。一天，郭师傅家的灶王爷画像被毁，按张半仙的话说是破了风水，要走背字儿，此画像瞬间变成凶卦，直对北方。而北方有闹鬼的粮房店胡同，有门上被贴封条的白记棺材铺，而最瘆人的，是传说镇压在白记棺材铺里那个“不得了的东西”，那东西一旦出来，定会水漫海河，不过究竟是什么，张半仙也推算不出。
1.本书是您第一次写有关“水”的悬疑小说吗？为什么会想到以“水”“河”作为创作的题材或者元素呢？
《河神》不是我第一次写有关“水”的作品，作为主要元素以前曾经写过“抚仙湖下的僵尸村”，况且是写天津水上公安的故事，当然离不开水，天津地处九河下稍，大大小小的河洼坑沟多得数不清，六十年代之前常受洪水侵害，由此产生了各种民间传说和奇闻异事。
2.《河神》这本书，与《鬼吹灯》有什么不同之处的特点？（《河神》与《鬼吹灯》的不同？内容或者自身写作过程的感受都行）
两部书的共同点，是谈奇说怪的风格一致，以往有新的作品出版，我最不愿意听到的一句话就是“改变风格之作”，我想一个作者的风格无法改变，如同他的脾气秉性是与生俱来，也许题材、叙事和文字运用上有明显变化，风格这东西可改不了，并且应该保持住。
当然《河神》与《鬼吹灯》的区别也很大，除了题材上的不同，《鬼吹灯》是虚构的冒险小说，好比是在一张白纸上作画，故事我可以自行发挥，《河神》就不一样了，因为《河神》的故事大多有原型，在街头巷尾的口传耳录，故事情节虽然离奇曲折，但发生这些事情的年代和地点，却是老辈儿人口中常提到的，所以《河神》这部书更加写实，更为接近生活。
3.您觉得《河神》最大的看点是什么？尤其是我们看到书中有您的照片、签名、还有插图，使这本书的阅读性大大提高，让读者也特别亲切。
《河神-鬼水怪谈》分为“阴阳河捉妖”与“粮房胡同凶宅”两部分，这两段故事的离奇之处，超出任何人的想象，据说都是当年的真人真事，其中的悬念，足够勾人腮帮子，这一其一，其二，旧天津的风土人情，跟别的地方完全不一样，看看《河神》里老天津卫的民风民俗，准会让你有大开眼界之感。
4.您是怎么收集这些创作元素的？在收集作品素材时，有什么有意思的事情可以分享吗？或者说是哪一类的内容甚至都把您吓到了？
我很早以前就对河神破案的故事很感兴趣，到处找人打听，听完了也给别人讲过几段，但是没想过写成小说，后来认识了一个巡河队的师傅，他特别愿意看我写的小说，也给我讲了很多故事，希望我能把这些快失传的奇闻怪事写下来，要不再过几年就没人知道了，有段时间我得空就去找他，听他念叨五六十年代怎么发大水怎么捞浮尸，还有海河上各种各样的传说，这个过程非常有意思，比如粮房胡同凶宅这段，主要是讲一个刨锛打劫的凶手，把一具女尸带回家的经过，那是我这辈子听过最奇怪的命案了，取材的过程和其余一些有趣的见闻，今后我会在我的作品中陆续写出来。
5.当您听到故事里讲某些地方的事情时，您会去寻找故事里的地点吗？
《河神》的故事全部发生在天津，或多或少我都去过，九十年代以来危房改造，老房子老胡同和老桥早拆没了，再去同样的地点也很难有旧时的感受，只能通过文字和老照片找到以前的感觉。
6.您是户外爱好者吧？平时会去很多有挑战性的地方探险吗？会到当地采集作品创作元素吗？
我偶尔也跟朋友出去玩玩，但不算是户外爱好者，如果出差去乡下，经常会听老乡讲他们当地的故事，前提是他们的方言我能听懂。
7.您出版过的作品中，有哪部是您觉得最满意的一本？
《鬼吹灯1精绝古城》《鬼吹灯7怒晴湘西》《谜踪之国1雾隐占婆》《贼猫》《我的邻居是妖怪》《河神》《傩神》，以上7本都很满意，因为稿子修改过好几次，创作时间比较充裕，文字情节都没问题，不像其余那些只写一稿。